Страна: США , Тайвань
Год: 1982
Режиссер: Стивен Лисберг
В ролях: Джефф Бриджес, Брюс Бокслейтнер, Дэвид Уорнер, Синди Морган, Барнард Хьюз, Дэн Шор, Питер Джурасик, Тони Стефано, Крэйг Чьюди, Винс Дедрик мл.

Вам никогда не приходила в голову мысль попасть внутрь компьютерной игры и стать ее участником? До определенного момента Кевин Флинн тоже думал, что это возможно лишь в его воображении.

Но, оказавшись в секретной лаборатории, разрабатывающей компьютерные программы, ему предоставляется возможность увидеть электронный мир изнутри и сразиться в жестокой схватке с самим хозяином виртуальной вселенной.








Страна: США
Год: 2010
Режиссер: Джозеф Косински
В ролях: Джефф Бриджес, Гаррет Хедлунд, Оливия Уайлд, Брюс Бокслейтнер, Джеймс Фрейн, Бо Гарретт, Майкл Шин, Серинда Свон

Сэм Флинн, технически одарённый 27-летний сын Кевина Флинна, начинает расследовать исчезновение своего отца и оказывается втянутым в тот же мир жестоких программ и гладиаторских игр, в котором его отец жил на протяжении 25 лет. Вместе с помощницей Кевина, отец и сын пускаются в рискованное путешествие за жизнью по поражающей взгляд кибер-вселенной, которая стала ещё более совершенной и чрезвычайно опасной.



Сообщение отредактировал Аластор - 25.10.2012, 17:19

Вернулся я из затяжного киноотпуска и первым, что наверстал в кинотеатрах, стал именно "Трон: Наследие" Джозефа Косински. В свое время планировал посмотреть фильм еще месяц назад - даже специально для этого раздобыл оригинальный фильм - но сорвалось, запуталось в сессии и отошло назад в списке текущих задач. Наверное, к лучшему: впечатлениям от первого "Трона" нужно было улечься, мозг должен был в достаточно полной мере обработать замысел Стивена Лисбергера, прежде чем уместно было бы сравнивать основателя вселенной и его наследника. Забегая вперед, сравнение это, совершенно очевидно, не в пользу последнего.

Ибо что произошло в 1982 году? "Трон" вышел в разгар эпохи художественных антиутопий - время, когда Алан Мур писал "Хранителей" и "V for Vendetta", Пауль Верхувен снимал "Робокопа", а Терри Гиллиам создавал конгениальную "Бразилию" - и предложил свой взгляд на модное течение: цифровой тоталитаризм с диктатом Мастер-Контроля, рабскими программами-калькуляторами и запрещенной верой в богоподобных пользователей. Волею судеб, создав "Трон", Лисбергер сделал то, на что и сейчас более матерые кинематографисты не способны. Он создал вселенную, одновременно пародирующую антиутопии и являющуюся весьма крепким представителем течения, с глубокой мифологией, четко прописанными законами и недвусмысленными намеками на тоталитарность и "оцифрованность" нашей, живой реальности.

Непонятно почему, но являясь большим фанатом оригинального фильма, Косински в "Наследии" отказался почти от всего, что делало "Трон" настолько необычной картиной. Никаких параллелей виртуального мира с реальным, никаких постоянных отсылок к классикам жанра (маленькое заимствование из "Триумфа Воли" не в счет), а самое главное - никакой самоиронии. "Наследие" с невыносимо серьезным лицом говорит о восстании программ против пользователей, о вторжении в "реальную реальность" и еще черт знает о чем, что нельзя, невозможно, запрещено правилами приличия воспринимать всерьез. Главный герой, конечно, пытается время от времени выдать какую-нибудь остроту, но то ли сценарий, то ли Гаррет Хэдлунд, то ли оба вместе превращают потенциальную шутку в свидетельство не самых выдающихся умственных способностях Сэма Флинна.

Фильм вообще слишком часто многое делает без меры и причины: неоднократно повторяет основные сюжетные максимы и мотивации, показывает зернистые воспоминания тогда, когда достаточно было бы просто о них рассказать. С одной стороны, этому есть объяснение: PG, Дисней, неполовозрелая целевая аудитория и прочие сдерживающие факторы. Но с другой - почему тогда сценарий не разрабатывает до конца те многие интересные темы, которых "Наследие" касается? Почему открыто не заявляет, что в основе крестового похода КЛУ лежит то же самое любопытство познать новый мир, что в свое время двигало Кевином Флинном? Почему не рассматривает противостояние мастера и клона на более глубоком, личностном уровне (предпосылки для этого есть!), а сводит все к банальнейшему образу темного двойника? Почему не говорит, что уникальное живое существо Кворра при переносе в реальный мир лишится либо своей уникальности, либо возможности ее доказать?

"Наследие" постоянно бомбардирует подготовленного или хотя бы просто неглупого зрителя вопросами и упущенными возможностями. Год назад это достаточно сильно раздражало в "Луне" Данкана Джонса, но то, что было простительно камерному дебюту за пять миллионов долларов, по дебюту с бюджетом почти в тридцать раз большим и солидным грузом ответственности перед (чего уж мелочиться) легендарным предшественником наносит разрушительный удар. И от него не спасает даже серьезное - отнюдь не дебютного уровня - техническое воплощение, в котором на равных встречается откровенно компьютерная маска "омоложенного" Джеффа Бриджеса и без пяти минут эталонный монтаж звука.

Создается впечатление, что Джозеф Косински просто слишком много на себя взвалил: чем дальше, тем более материал становится ему в тягость. И если в первые двадцать минут он демонстрирует наличие своего, довольно любопытного стиля, при котором вне зависимости от крупности плана происходит любование какими-нибудь маленькими деталями, то после воссоединения семьи режиссер и его "Наследие" вступают в фазу медленного издыхания и, как кажется, в финальном кадре и вовсе вместо лиричного полета уходят в летаргический сон. Что оставляет особенно неприятный осадок: при очевидной взрослости режиссуры Косински и его столь же очевидной любви к "Трону" лучше было бы подождать, сделать из "Наследия" главную работу в своей карьере, переписать сценарий и все довести до конца и развития. Вот был бы фильм!

P.S. Мне одному показалось, что, если у студий дотянутся руки до экранизации Mass Effect, лучшего режиссера для проекта, чем Косински не найти?