Увы, Ондеронская арка, взяв отличный старт, в последующих трех сериях закрепить успех так и не смогла. Возможно, причиной тому сжатые сроки производства, возможно - индивидуальные особенности каждого из режиссеров (так, Стюард Ли с удивительным постоянством искусственно "тормозит" боевые сцены), но в общем и целом Front Runners, The Soft War и Tipping Points выглядят эдакими черновиками для интересных идей, которые так и не получают должного развития. Заманчивый конфликт - "может ли Республика поддерживать террористов?" - сводится на нет практически сразу, оставаясь лишь сюжетным ограничителем внешнего вмешательства, хотя, безусловно, попытки Асоки как можно меньше влиять на события весьма любопытны: она даже произносит классическое "Я готова защищать вас, но вести войну ради вас". Поначалу кажется, что оттенить безусловный героизм сопротивления сможет старый дворцовый генерал, однако ему в итоге отделена предельно функциональная роль, по исполнению которой он исчезает. В буквальном смысле. Во время финального сражения персонаж будто испаряется - хотя вероятно, что изначально его участие было более активным, но соответствующие сцены в интересах хронометража вырезали.

Специфическая культура Ондерона отражена в архитектуре и долгожданном появлении наездников в последнем эпизоде - однако на протяжении двух серий динамика культурного материала буксует в рамках одного-единственного Айзиса, да и там столица показана на примере всего трех локаций: дворца, рынка и убежища повстанцев. Виной тому бюджетные ограничения или внезапная инертность сценария? Остается только гадать. Впрочем, один сюжетный мотив Крису Коллинсу все же довелось удачно довести до конца. Любовный треугольник Асока-Лакс-Стила разрешился хотя и трагично, но очень уместно в контексте сквозной истории юного падавана. В противоборстве чувств и долга ученица в кои-то веки превзошла учителя, пусть даже Энакину об этом узнать не суждено: без лишних слов, фактически на одной "актерской игре" анимации авторам удалось показать, как героиня отказывается от своих притязаний на удалого красавчика и отпускает его с соперницей - а позднее разделяет с ним его скорбь.

Другое дело, что команде Lucasfilm Animation, при всех их заслугах, все же не удалось сохранить единый технический уровень для всей арки. По лицевой анимации многие сцены (например, диалоги на конспиративной квартире, погруженные в полутьму) исполнены весьма убедительно, почти на кино-уровне, другие же, наоборот, реализованы с помощью ненатурально "широких" жестов и мимики. Особенно в этом смысле не повезло финальной сцене всей арки: мало того, что Боско Нь сильно упрощает мизансцену похорон, так еще и освещение в ней дано чрезвычайно прямолинейно, из-за чего кожа и глаза персонажей выглядят излишне кукольными. Возможно, виной всему опять стали бюджетные ограничения: в конце концов, кульминационная Tipping Points по-честному зрелищна, эффектно представляет новую технику... а также некоторым образом - скалы и ущелья, кавалерийский наскок на танки, инсургенты с контрабандными РПГ против боевых вертолетов правительства - навевает воспоминания о войне в Афганистане. Или, по крайней мере, ее отражению в Call of Duty: Black Ops II*. Казалось бы, от столь необычной аналогии не грех было бы и оттолкнуться, но по-видимому команда Филони решила настолько активно в политику не влезать. Что ж, их право. И, увы, наша потеря.

*пользуясь случаем, передаю привет DICE и намекаю, что в Battlefront я лично был бы не против увидеть аналогичное сражение