Год выпуска: 2014
Страна: США, Япония
Режиссёр: Гарет Эдвардс
Сценарий: Макс Боренштейн, Дэйв Каллахэм
Продюсер: Боб Дюксэй, Джон Дж. Джашни, Мэри Пэрент
Оператор: Шеймас МакГарви
Композитор: Александр Деспла
Художник: Оуэн Патерсон, Росс Демпстер, Керстен Фрэнсон
Монтаж: Боб Дюксэй
В ролях: Аарон Тейлор-Джонсон, Кен Ватанабе, Элизабет Олсен, Салли Хокинс, Брайан Крэнстон, Дэвид Стрэтэйрн, Ричард Т. Джонс, Карсон Болд, Жюльет Бинош, Виктор Расук
Бюджет: $160 000 000
Сборы в США: $200 672 193
Сборы в мире: + $307 300 000 = $507 972 193

Описание: Это Годзилла. Что тут сказать?



---

Я не впечатлен © Есть свои плюсы, есть минусы, но такой вовлеченности, как в случае с фильмами конца 80-х, я не испытал. Старею?

Хотелось бы больше Годзиллы, хотя бы на минут 5 больше.

Для фаната Годзиллы 10 из 10

так что 10 из 10

Пожалуй, один из лучших массовых фильмов этого лета. Гипнотический ночной кошмар (со свойственной кошмарам пунктирностью сценария) о беспомощности человека перед силами за пределами его понимания и контроля. Выдержан по атмосфере, изобретателен по мизансценам и очень часто потрясающе красив - и за этой красотой, в отличие от традиционного destruction porn в духе Бэя и Эммериха, стоит продуманная динамика материала. Эдвардс не вываливает на зрителя всего да побольше, а постепенно повышает напряжение, играя на страхах цивилизации и культурных кодах реальных катастроф на Фукусиме, Гаити и в Индийском океане.

В общем, повторю то, что сказал еще в мае. Когда Эдвардса объявили режиссером первого ЗВ-спиноффа, для меня сбылись две мечты. Первая: "Звездные войны" получили талантливого режиссера-визионера, который умеет работать с классическим материалом. Вторая: Эдвардс не застрял, подобно Снайдеру, на одной франшизе и может пробовать себя в новых мирах и задачах. И если спинофф будет так же относиться к Оригинальной Трилогии, как "Годзилла" 2014 - к классической японской серии, то за фильм можно не волноваться.

Как для фаната Годзиллы, я хз. это однозначно не хуита, но и это не однозначно фильм на уровне японских фильмов. что мне нравится у японцев, так они ваще не парятся по поводу какой то правдоподобности и логики, так бля гиганский ящер пиздит гиганскую бабочку которую призывают две поющие маленькие женщины, после чего гиганский ящер и гиганская бабочка объединяются, чтобы навалять бля трехглавому дракону. ну разве блин не ахуенно?! американцы слишком серьезно все выставляют.слишком все обосновывают.слишком много логики.

Годзилла внезапно стал тем редчайшим фильмом, который я пересмотрел чуть ли не на следующей день. Этот фильм - примерно такое же eye candy, как трейлеры к ТОРу. Нравится фильм и всё тут. Снято просто классно, визуальный и аудиальный ряд слились в одно целое как почти нигде не увидишь. Радует большее внимание к звукорежисуре этим летим.


времена не те, и такое бывает разве что в b movie. Хоть какое-то объяснение быть должно, и тут оно кстати во многом сходится с оригинальным японским каноном.

ожидал большего. Годзиллы мало. слишком мало. так что "хорошо"

Отделали знатно, но фильм все равно хорош:

Посмотрел я эту вашу Годзиллу. Фильм хороший, но в начале второго часа безбожно провисает, много нагнетания, мало отдачи, в какой то момент происходящее перестаёт облекать мрачным обаянием, как положено кошмару, и начинает просто наскучивать. "Гениальная" идея оставить почти все зрелищные битвы второго акта за кадром тоже ну очень сомнительна. Но концовка удовлетворяет, послевкусие приятное, а статус кво с доброй Годзилой в контраст фильму Эммериха для меня необычен, но любопытен.

И всё же скажите ну кто-нибудь, ПОЧЕМУ УБИЛИ КРЭНСТОНА, ПОЧЕМУ

Dhani
Потому что его персонаж метафорически мёртв с момента закрытия двери и продолжает жить по инерции исключительно ради того, чтобы узнать правду и таким образом обрести упокоение, попутно направив своего сына на путь праведной мести. Это его драматургическая функция и его участие в дальнейших событиях было бы чужеродно.

Но мой вопрос вовсе не о его персонаже, он о самом актёре. Убивать такого титана и заменять его зрен знает кем? Они же Крэнстона во все трейлеры пихали, и такой обман? Не хватило денег, или отказался? Вот в чём загадка. С ним фильм был бы лучше.

Кстати, насчёт этих ваших Звёздных Войн
ПОЧЕМУ УБИЛИ АЛЕКА ГИННЕССА, НУ ПОЧЕМУ? убивать такого актёра и заменять его хрен знает кем? Они же Гиннесса во все трейлеры пихали, и такой обман? Не хватило денег, или отказался? Вот в чём загадка. С ним фильм был бы лучше.

Два чая Шиноде от заведения.

Создатели новой Годзиллы, явно решили обратиться к японским корням франшизы, и, надо признать, сделали это, достаточно, удачно. Даже внешне, новая Годзилла, стала больше походить на японский оригинал, чего не скажешь про предыдущий запуск, за авторством Эммериха, которая была больше похожа на огромного Ти-Рекса. Здесь же портретное сходство с японским аналогом – налицо: более укороченная морда, каменный гребень на спине, ну и не стоит забывать про дополнительные возможности монстра, которые также растут корнями из первоначальных фильмов.
Кроме, внешних заимствований, создатели, также решили и вопрос локализации самого действа, львиная доля которого проходит в Японии. Вообще, хотя я и не являюсь поклонником оригинальной Годзиллы, и, в этой связи, не могу, уж очень определённо проследить все точки соприкосновения, но всё же, мне показалось, что их достаточно много.
Обсуждать всерьёз сюжет фильмов про Годзиллу – дело не очень благодарное, ибо в таких фильмах, он, как правило, линейный и очевидный. Собственно и данный фильм не стал исключением. Единственное, что немного напрягало, так это то, что очень уж живучий главный герой попался, как мне кажется с его «везением» создатели немного переборщили. Но с другой стороны это можно посчитать ещё одной условностью жанра.
То, что действительно понравилось, в данной картине, так это то, как жалко и убого выглядит человеческая цивилизация, в сравнении с необузданными силами природы, которые, даже не имея умысла на прямое уничтожение, этого самого человечества, просто самим фактом своего существования, ставит под угрозу всю судьбу человечества. Как всё-таки жалок человек, со всеми своими техническими приспособлениями и оружием перед колоссальной мощью природы, как мелок и ничтожен перед её гневом. Вот и один из героев фильма это понимает, когда произносит фразу, которую можно считать основным рефреном фильма: «человечество уверено, что природа в его власти, а всё как раз наоборот». Вообще приятно, что за мишурой спецэффектов и грозных нечеловеческих сражений в фильме, всё же проглядывает мысль, хотя и скрытая под тоннами шелухи.
Как ни странно, но не очень впечатлила техническая сторона в фильме. Точнее даже не сами спецэффекты и сражения, а то, как они показаны. Вовсе не обязательно было устраивать мельтешение в кадре, можно было бы акцентировать на этом больше внимания, дав зрителям то, что они любят – суровый бой огромных монстров. Но вот что странно, само ключевое сражение было показано, как-то мельком, слишком размыто, и, к тому же, почему-то в темноте, где детали не так отчётливо просматривались. Для такого фильма, как мне показалось, это серьёзное упущение.
В принципе ничего особенного нельзя сказать и об актёрской составляющей фильма: всё профессионально и по делу. К тому же, сам сюжет фильма не предусматривал особую глубину и тонкий психологизм персонажей, поэтому как-то всерьёз рассматривать этот аспект не стоит. Достаточно отметить, что все справились и никто не выпал.
К неким отрицательным сторонам фильма я бы отнёс излишне счастливый конец фильма: все живы и здоровы и зло повержено. А уж финальное дефиле Годзиллы, это вообще уже перебор. Я, конечно, понимаю, что сделано это для сиквела, но ведь не обязательно это делать так очевидно. Ещё бы парад с салютом устроили.
Если подытожить всё вышесказанное, то можно признать перезапуск Годзиллы вполне удачным: зверюшка, вместе со своими создателями, вернулась к своим корням.

7,5 из 10.

Второй просмотр лучше киношного, даже если решил пересмотреть для галочки, не в домашнем 3D, а на простом экране (вышло не так темно, что очень уместно в данном случае). Фильм грамотный, серьезный, с местами просто отличным видеорядом и оригинальным подходом к деталям, но в то же время не без ляпов, с неоправданным при отсутствии явных стилистических ограничений псевдореализмом, который дальше-больше попросту мешает воспринимать происходящее. Поэтому-то и впечатление от фильма равномерно убывает, будто режиссер выдыхается. Но в общем-то именно за повторный просмотр я его теперь ценю выше одноразового Пасифик Рима, даже если .
Ну и Ватанабе - как же описать фильм, не упомянув его вездесущий заторможенный удивленно-испуганный взгляд.

сделаю что-то вроде вброса

Ну а я тогда сделаю что-то, вроде ответа на вброс: большинство критиков вообще смотрело оригинал 1954 года или судят о работе Эдвардса только по увиденному в нежном возрасте фильму Эммериха?

Ах да, и даже более традиционный контр-вброс: почему зрители, приходя на фильм, рассчитывают увидеть там экранизацию рекламной кампании и собственных ожиданий, а не - good god! - сам фильм как отдельное произведение со своей авторской концепцией, стилем и формой?

как это?
Легко. Потому что зрители, основываясь на обещаниях (которыми реклама в той или иной мере и является), шли в кино увидеть конкретного рода зрелище - и оценили фильм как неудовлетворительный за отсутствие этого самого зрелища. А шли они с определенным настроем, или просто не собирались смотреть авторское кино, или, внезапно, они вообще такое не смотрят, тем более в кино - не тебе судить людей, за то, что они не Иланы.
Это был серьезный просчет, из-за которого люди вряд ли рискнут прорекламировать "другие" ЗВ словами "от режиссера годзиллы", даже когда сам режиссер ни в чем не виноват и вообще молодец.