Раддус не сильно маневрировал во время погони, с прицельной стрельбой навряд ли бы были проблемы.

Легитимно, как причины проиграша, откуда у Рей умее шашкой махать все еще не понятно.

Каждый раз когда ты вспоминаешь о законах физики в ЗВ, Б-г убивает котёнка. © Sithoid
Ты бы ещё про физику машин в Форсаже заговорил.

Первое [обман законов физики] — просто частная эстетическая условность, призванная сделать показываемое более интересным и/или наглядным для зрителя. Подобный мелкий "обман" повсеместно встречается и в научпопе, и в образовательных материалах на тему космоса. Скажем, подавляющее большинство профессиональных художественных иллюстраций, призванных проиллюстрировать представления о тех или иных объектах и явлениях в космосе, не являются в полной мере достоверными (нередко и вовсе очень сильно отличаясь от того, что мог бы увидеть зритель без серьёзного монтажа) — всегда делается скидка на то, что такой "арт" должен быть наглядным, запоминающимся и сходу хорошо передающим общую суть происходящего. И это — в иллюстрациях научной тематики, посвящённые основным рассматриваемым предметам. В развлекательном фантастическом кино же вся "физика" — не более чем схематичный фон для событий, для которого, по большей части, требуется лишь не преодолевать некоторый порог "казуальной" достоверности и непротиворечивости (во многом, конечно, определяемый жанром фантастики, но, в общем, всегда находящийся в близких пределах), тогда как соответствие в более тонких моментах опускается, упрощается или намеренно искажается. (Заранее оговоренные — причём не обязательно конкретно в этом произведении, к слову — фантастические допущения также дают дополнительное "пространство манёвра.) Однако стоит перейти в игре с демонстрацией "физики" в каком-то серьёзном перейти этот "порог ожидаемой достоверности" у большинства зрителей — как целостность восприятия этого фона летит к хренам. Что и было не так давно продемонстрировано на примере с "бесконечно быстрыми и в то же время бесконечно медленными" лучами Старкиллера и одновременной видимости взрываемых планет из разных точек галактики — для очень большой прослойки зрителей это было чересчур, даже если фильм в целом им понравился и они без особых затруднений потом простили ему эту "фичу", в первый раз вызывающую недоумение и диссонанс.

Сеттинг развлекательного фильма, логика его развития, с одной стороны — это, в общем, такой же фон для рассказываемой картиной истории, от которого также требуется не какая-то абсолютная достоверность (понятно, что чрезмерный реализм и детализация, наоборот, в общем случае вредны — их переизбыток начнёт бить по динамике, наглядности и удобству восприятия для зрителя), а лишь невыход за рамки поверхностной достоверности и внутренней непротиворечивости в восприятии зрителя. Однако этот фон, в отличие от физических законов, обычно уже намного теснее связан с повествованием и, кроме того, в целом намного ближе к обыденной жизни зрителя — а потому требования к внутренней логике тут более жёсткие. Кроме того, конкретно в случае серии ЗВ (речь в данном случае только про кинофильмы) сквозной сюжет, к тому же, сильно завязан на перипетии глобальной политики тамошнего мира (и войны как её продолжения), которые на поверхностном уровне даны весьма детально и постоянно играют значимую роль в происходящем — что ещё выше поднимает "планку непротиворечивости"

А судя по сборнику "С определённой точки зрения", если не ошибаюсь, какое-то время и первой.

Скажем так: если бы она его побила лазерным шестом (вроде Дарт Моловского), это бы смотрелось куда логичнее) Нам заранее дали понять, что палкой вертеть она умеет.

Это все где-то в литературе Нового Канона находится?

В ПД она еще впервые в жизни села в космический корабль, управляла им как Энакин в лучшие годы, а потом еще и показывала Хану, на какую кнопку нужно нажимать, лол. Опять же, реакция, чутье, все это прекрасно, но опытного фехтовальщика ты не победишь просто на быстроте реакции

Точно также как не было бы особых проблем для Раддуса слегка увеличивать/уменьшать ускорение, сбивая огневое решение для недостаточно скорострельных орудий.

Отвечу, пожалуй, цитированием своей простыни по данной теме из обсуждения RO:

управляла им как Энакин в лучшие годы

Это все где-то в литературе Нового Канона находится?

I have flown before.

Я то не выиграю, да. Но я не явился на свет как противодействие самому опытному фехтовальщику со стороны Бога.

Да, книга вышла на сорокалетие Новой надежды.

Однако стоит перейти в игре с демонстрацией "физики" в каком-то серьёзном перейти этот "порог ожидаемой достоверности" у большинства зрителей — как целостность восприятия этого фона летит к хренам. Что и было не так давно продемонстрировано на примере с "бесконечно быстрыми и в то же время бесконечно медленными" лучами Старкиллера и одновременной видимости взрываемых планет из разных точек галактики — для очень большой прослойки зрителей это было чересчур, даже если фильм в целом им понравился и они без особых затруднений потом простили ему эту "фичу", в первый раз вызывающую недоумение и диссонанс.

Короче я понял. Рей - дитя Силы и именно поэтому она сама НИЧЕГО не делает за все два фильма, за нее все делает СИЛА.

Они еле тащились с недостатком топлива - надолго бы их хватило?

Претензия заключалась в том, что она делает всё слишком хорошо. На это я ответил.

Yep, согласен. Мэри-Сьюшность новых фильмов, скажем так, зашкаливает.

В старых этого добра тоже хватало, ну не будем лукавить. Просто в отличии от них, между новыми эпизодами не было таймскипа, на который можнео было бы всё списать.

На то, чтобы чуть увеличивать/чуть уменьшать ускорение? Настолько же. Общий расход практически не меняется. А вот огневое решение такое "шатание" бы сбивало сильно.

Короче я понял. Рей - дитя Силы и именно поэтому она сама НИЧЕГО не делает за все два фильма, за нее все делает СИЛА.

Ну ТТХ Раддуса и дредноута с его системой наведения мы то не знаем, так что можно только гадать. Но ты серьезно считаешь что они бы с легкостью увернулись от такой бомбардировки? Особенно когда висели на орбите.

У меня при просмотре фильма сложилось впечатление, что Джонсон просто крупно поругался с Абрамсом и этой работой просто отомстил ему. А когда руководство Диснея увидело результат деятельности Джонсона, то вызвало Джей Джея, чтобы трилогию спасти от режиссера Райана.