Мачете.

Последний король Шотландии (2006) очень понравился. Очень. Уиттакер конечно божественен, как всегда. Сурово, интересно, жизненно. Британцы молодцы.

Разбогатей или сдохни 2006 Странно...

Совершенно случайно, не желая смотреть в федеральных новостях про очередной потемкинский детсад, переключился на показ "Девушки с Татуировкой Дракона" Нильса Ардена Оплева - датско-шведско-норвежско-немецкого триллера с феминистическим уклоном, который в свое время стал маленькой сенсацией у себя на родине (родинах?) и настолько славно пошумел по ту сторону океана, что даже был назван американскими критиками в числе лучших зарубежным картин 2010 года, за непривычное подчеркнуто-реалистичное насилие, оригинальные отношения между главными героями и добротный актерский ансамбль. Но что удивляет Америку, то России давно уже не в новинку. С одной стороны, в нашем национальном кинематографе насилие давно перестало вызывать какую-либо реакцию, с другой - в прошлом году Ларс фон Т. "Антихристом" и вовсе сначала подрубил, а потом прижег каленым железом любые рецепторы, ответственные за восприятие так называемых "шокирующих сцен". Вот спасибо, Ларс.

Так что в первую очередь "Девушка с Татуировкой Дракона" смотрится как не самый плохой детективный триллер про пропажи и убийство. По-европейски спокойный, атмосферный и в меру красивый. Не настолько стильный, как "Призрак" Полянского; не настолько динамичный, как "Багровые Реки" Кассовица. Да и, если подумать, не настолько и закрученный: расследование давнего исчезновения девушки из богатого семейства промышленных магнатов чем дальше, тем больше уходит в какие-то вышедшие в тираж еще в прошлом десятилетии штампы, вроде попытки убить главного героя, пока он совершает уединенную пробежку в лесу, "зашифрованных" в виде цифр цитат из Библии или обязательной связи патронов семьи с фашистами. И да, убийцей оказывается самый на вид добропорядочный член семейства - без этого тоже никак.

Однако, при всей непритязательности детективной линии, фильм Оплева поддерживает достаточно хороший темп, чтобы на протяжении двух с половиной часов (в телевизионной версии за счет рекламы вырастающих аж до 3:15) не терять зрительского внимания. И достигается это как раз за счет выделенных западными критиками оригинальных взаимоотношений между главными героями. На самом деле, в первых двадцати минутах "Девушки с Татуировкой Дракона" заметен очень серьезный задел для социально-острой и психологически-точной драмы о том, как волею судьбы сходятся обреченный на судебное заключение мягкий и добрый изгой-журналист Микаэль, копнувший слишком глубоко слишком "не там", и не столь давно вышедшая из психушки жесткая, умная и пытливая, но скрывающая за готским гримом изящное хрупкое лицо Лизбет, постоянно сталкивающаяся с насилием со стороны противоположного пола. Прекрасная сюжетная пара, и притом отлично сыграна - поэтому их странные, то близкие, то далекие отношения регулярно пытаются перетянуть на себя одеяло, которое с упоением жует детективный триллер. И, право, лучше бы перетянули: хороших и нестандартных европейских драм про людей всегда не хватает. Уже одно то, как исполнена сцена в машине с банальнейшим включением/выключением/включением радио, безоговорочно влюбляет в себя.

Но режиссер все же на стороне триллера - и потому, хотя основная интрига и увязана на близком Лизбет конфликте мужского и женского, куда большее внимание уделяется монтажу поиска и нахождения улик, детективной работе, переездам с места на место в дальнейших поисках... В общем, чему угодно, кроме дальнейшего развития завораживающих и куда более таинственных, чем всякие фашистские призраки прошлого, человеческих отношений. Для сравнения, недавнему "Впусти Меня" Томаса Альфредсона удалось найти нужный баланс между сюжетным и личностным - и фильм получился. В "Девушке с Татуировкой Дракона" же постоянно терзает ощущение какой-то недоработанности, недоведенности до конца. Фильм провоцирует ожидание чего-то ударного, выдающегося, по-настоящему шокирующего на эмоциональном уровне... и совершенно не собирается это ожидание оправдывать. Ни в развязке интриги, ни в отношениях между героями. Он, безусловно, все равно дает больше, чем схожие триллеры или драмы, снятые на американской земле, но у Европы и стандарты другие.

Дикость

Если "Девушка с Татуировкой Дракона" была примером того, как режиссер не совладал со своими жанровыми предпочтениями, поставленное уже другим человеком продолжение "Девушка, Которая Играла с Огнем" Даниэля Альфредсона демонстрирует совсем уж наплевательское отношение к материалу и желание поскорее окучить свежесформированный брэнд. Сценарий окончательно плюет на какое-либо развитие персонажей и уходит в триллер. Триллер плюет на какое-либо напряжение и пытается брать сюжетными поворотами. Сюжетные повороты плюют на нормы здравого смысла и держатся на абсурдных семейных связях и главном злодее - бывшем советском разведчике Александре Салаченко, на которого работают байкеры и белобрысый лундгреноподобный детина с обязательным отсутствием чувствительности к боли. Да, свои монструозные альбиносы были и в "Коде да Винчи", что совершенно не помешало ему стать хорошим фильмом, но, во-первых, Браун - один из тех авторов, которые знают толк в стремительности сюжета, а во-вторых, прекрасный актер Пол Беттани умеет даже странных персонажей сыграть с долей человеческого тепла.

Что же касается "Девушки, Которая Играла с Огнем", то даже с обычно сильной в европейском кино актерской игрой у фильма наблюдаются серьезные проблемы. Да, Нооми Рапас по-прежнему отдает всю себя образу главной героини и даже старается раскрыть те ее черты, что сценарий не предполагает. Но Микаэль Нюквист, чей персонаж низведен в сиквеле до уровня аморфного и лишившегося всякого обаяния следователя, полностью отдается на волю остальным элементам фильма и в восприятии картины остается безэмоциональным призраком в сером свитере. Со второстепенными персонажами дела обстоят получше, однако актерам очевидно тесно в рамках штампованных образов "злой русский", "глупый полицейский" и "добрая верная боевая подруга".

Стоит ли тогда удивляться, что те немногочисленные удачные моменты, что в "Девушке, Которая Играла с Огнем" еще остались, как правило, максимально далеки от сюжетного развития фильма и служат лишь для того, чтобы немного очеловечить трясину, в которую картину неумолимо затягивает? Холодный лесбийский секс, прекрасная в своей неожиданности миниатюра "Черт, не на ту пуговицу застегиваю", теплая встреча главной героини со своим бывшим опекуном, которого она считала мертвым. Ну и короткая, безжалостная и жесткая развязка - именно такая, которую можно было бы ожидать в фильме, который касается темы насилия мужчин над женщинами. Но даже эту сцену режиссеру и сценаристу удается в конечном итоге запороть, завершая фильм оборванным финалом и прямым обещанием продолжения.

И создается впечатление, что только ради этого обещания "Девушку, Которая Играла с Огнем" и снимали. По крайней мере, такая теория максимально правдоподобно объясняет, как можно было превратить атмосферный и любопытный своими героями триллер в унылую и заштампованную поделку с обрезанными жанровыми принадлежностями.

What's up, Tiger Lilly?

ну бред) хотя порой юмор действительно отличный, Вуди как всегда оригинал

"Теория заговора" Ричарда Доннера имеет какую-то странную конструкцию. В начале фильм напоминает сатирическую комедию про особо рьяных поклонников теорий заговоров, потом же оказывается, что главный герой не так прост, как кажется в начале, и фильм постепенно приобретает признаки шпионско-политического триллера. В конце все заканчивается обычным шпионским боевиком. Общего стержня, сюжетной идеи или направленности при этом не наблюдается.

"2012" Роланда Эммериха.
Что сказать?
Клево - ДА!))
Сюжет - НЕТ!((
В конце снова HAPPY END!!!))

"Девушка, Которая Взрывала Воздушные Замки" Даниэля Альфредсона - это своеобразный тест на испорченность, особенно для современного российского зрителя. Готовы ли мы поверить, что если в сюжете речь идет о заговоре, то этот заговор в юридическом плане не всесилен и не спонсируется из самых высоких инстанций? Готовы ли мы принять, что в суде можно купить прокурора, но не судью и тем самым обеспечить определенную беспристрастность финального вердикта? Готовы ли мы представить, что журналист-борец за правое дело может не только победить систему, но и на определенном этапе расследования получить поддержку полиции? Если нет, то Россия - действительно жуткая и убивающая всякую надежду страна. Ну и еще это значит, что "Девушка, Которая Взрывала Воздушные Замки" покажется фильмом наивным, алогичным и глупым.

Потому что Даниэль Альфредсон, как кажется, наконец нашел себя в жанре политического триллера про борьбу нескольких хороших людей с несколькими куда более влиятельными плохими. Режиссер понимает центральную журналистскую сюжетную ветку, а значит - понимает и журналиста Ларсена, автора оригинального романа. Словно расплачиваясь за предыдущий провальный фильм, Альфредсон уделяет значительно больше времени человеческой стороне триллера, раскрывает и развивает образы обоих главных героев, да и второстепенным оказывает ровно столько внимания, чтобы создать достаточно четкий и запоминающийся образ персонажа. И вот, словно ощутив необходимую свободу, поднимаются и актеры, ранее загнанные на задворки сюжета и фильмов в целом, и оператор, удачно рифмующий серо-голубые цвета Стокгольма с "дымкой" заговора.

С другой стороны, создаются более стерильные условия, в которых не нужно лесбийского секса и кровавых трупов; даже ключевое для сюжета жуткое изнасилование дается лишь звуком. Это, конечно, снижает уровень "шоковости" материала, и потому слегка выбивает "Девушку, Которая Взрывала Воздушные Замки" из общей тематики и стилистики трилогии про насилие мужчин над женщинами. Тут, скорее, имеет место обратный процесс: женщины ведут себя нарочито неправильно, готовы испугаться и отменить печать тиража сенсационного материала или же, наоборот, надевают маску безразличия, когда куда важнее проявить чувства. Такое поведение могло бы показаться нелогичным, однако Альфредсон в достаточной мере раскрывает сложный характер обоих героинь, чтобы зритель если не оправдывал их действия, то хотя бы не осуждал. Возможно, это ключевая мысль всего цикла "Миллениум": нужно понимать и принимать женщин, как бы они ни поступали. Ведь у них есть на то причины. И их месть может быть страшна. Занимательный шведский парадокс: права и чувства женщин их волнуют куда больше, чем перспективы заговора в высших кругах и возможная коррупция в судебной системе. Счастливая, если подумать страна. Пусть и требующая выдачи преступников за секс без презерватива. Но у всех свои недостатки, верно?

Убойные Каникулы Конец немного наигран, а так нормальный фильмец про городских придурков, да в общем-то про большинство современных придурков.

"Спящий" с Вуди Алленом. Как всегда отлично. Всё о фильме скажет его постер, один из лучших когда-либо нарисованных.

Dhani
Спасибо за еще одно напоминание о том, насколько сильно мне нужно посмотреть Аллена. Дай бог, в четверг кто-нибудь что-нибудь принесет на занятие по критике.

Всегда пожалуйста) я в последнее время без него никуда, причём стараюсь искать картины преимущественно с ним в главной роли

Повелитель стихий

Как приручить дракона 3д

Отличница легкого поведения вчера и Святые из трущоб 2: День всех святых сегодня...

Рок-н-рольщик неплохая вещица, со своеобразным юмором.

Кошки против собак: Месть Китти Галор

0_o

"Бананы" Аллена

забавно)