Здесь вы можете рассказать о последнем просмотренном фильме.

Заразившись духом мафии, я наконец-то добрался до старенькой кассеты с первым "Крестным отцом". Фильм полностью оправдывает свою легенадрность)

"Безумный Спецназ". Легкая, оригинальная комедия. Хотя во многом ни одно из этих слов так уж чтобы полностью для описания не подходит.

Решил отметить окончание тяжелого рабочего периода и порадовать себя просмотром фильма. Путем сложных связей (на самом деле, не таких уж и сложных) сегодняшний вечер занял "Иллюзионист" Нила Бергера. Картина эта принадлежит к тому редкому числу фильмов, которые чем дальше, тем лучше становятся. И вот уже из простой и в чем-то банальной любовной истории рождается очень неплохая драма, которая внезапно оборачивается неким подобием детектива и ведет к действительно неожиданной развязке. Вот уже отходит на задний план персонаж Джессики Бил и дается все больше экранного времени великолепному Полу Джиаматти, чей разрывающийся между честолюбием и интересом инспектор не только интереснее белокурой герцогини, но и куда более талантливо сыгран. Для Джиаматти роль очень нетипичная, абсолютна лишенная каких либо комических элементов, предполагающая недюжинную глубину, которую актер, несомненно, демонстрирует. Глубину вроде бы предполагает и формально главная отрицательная роль, но то ли Руфусу Сьюеллу не хватило на нее мастерства, то ли сценарий в герое не заинтересован, но раскрывается крон-принц Леопольд лишь в финальной его сцене.
Что же касается номинального главного героя в исполнении Эдварда Нортона, то он, пожалуй, впечатляет меньше всего. Это не значит, что Нортон сыграл плохо - это значит, что его образ не преподносит сюрпризов. Человек, управляющий иллюзиями, на самом деле не имеет в себе ничего иллюзорного. Это не достоинство и не недостаток. Это просто факт. Как факт и то, что Нил Бергер - режиссер не для кинематографа. Он прекрасно работает с актерами, действительно мастерски выстраивает мизансцены, но во всем, что касается визуальной части, он далек от мастерства. Он довольно неловок с монтажом, использует привычную "сепиевую" картинку для придания околоисторическому фильму этого самого околоисторического стиля, но не обращается с ней с таким подобострастием, как, например, это делает Том Тыквер в "Парфюмере".
В результате - очень неплохой фильм с хорошими актерами и приличной режиссурой. И да, забыл упомянуть: с прекрасной музыкой Филипа Гласса. Вот уж где жемчужина, там жемчужина.

Наконец посмотрел "Поймай меня, если сможешь". Фильм хороший и, как обычно у Спилберга, продуман до мелочей и в сюжетном, и в эмоциональном плане. Но всё-таки он немного постный, может из-за того, что основан на реальных событиях, а может из-за того, что как бы ни был хорош Френк Эбегнейл, всё это на самом деле было деланным. Хотя именно в этом плане ДиКаприо отыграл хорошо, и главное рвение своего героя, эту цель, которая стояла за всеми его проволочками, он показал тоже отлично. Том Хэнкс и особенно Кристофер Уокен тоже хороши. Фильм ничем особо не удивляет и не поражает, кроме разве что нахальной изворотливости героя. В нем сочетаются и смешное, и печальное. "Поймай меня" очень разносторонне соответствует выражению "хорошее кино".

Вот вы все говорите про "Аватар" да про "Аватар". А я взял и вместо этого сходил на лекцию, посмотрел "Антихрист" Ларса фон Триера. Ох, как пинали этот фильм, как пинали! Дескать, попрание всех этических норм, отрицание канонов искусства и наглая провокация. Ну да, провокация. Но фон Триер рассудил совершенно верно: если Бунюэлю можно было резать глазное яблоко, а Спилбергу показывать крупным планом нож, входящий в тело солдата, то уж чего смущаться такой куда более естественной вещи, как секса? Да, насилие здесь тоже присутствует, и оно тоже гиперреалистично, но схожий уровень ежегодно выдает сериал "Пила". Впрочем, даже в "Пиле" не решались резать гениталии. А фон Триер решился, за что ему честь и хвала. Смельчаков в кинематографе сегодня уже почти не осталось.

Да и потом, "Антихрист" - не провокация ради провокации, как, например, у Гай-Германики. Провокация здесь - способ диалога, элемент киноязыка. Все эти откровенные сцены необходимы для того, чтобы лучше выразить героев, их психику, напряжение, под которым они находятся. Да, иногда фон Триера заносит и он скатывается в какую-то откровенную чушь; наиболее красноречиво это иллюстрирует лисица, голосом хэви-металиста провозглашающая "ВЛАСТЬ ХАОСА!"



Это пошлый и абсолютно неуместный ход. Но, возможно, он вставлен нарочно, для снятия бешеного напряжения, под которым находится зритель. Потому что фон Триер, кто бы что ни говорил, - все-таки очень опытный режиссер и, когда ему нужно, дает отличную психологическую драму, а в иные моменты делает по настоящему жуткий хоррор. И это без всяких хичкоковских звуковых эффектов, на одних актерских интонациях и звуках леса. В фильме вообще проходит сквозная идея о том, что природа и человек едины. Что в их основе лежит хаос. Что сплетающиеся тела немногим отличаются от сплетающихся корней дерева. Но вот позиция автора по отношению к этому хаосу довольно туманна. Возможно, фон Триер не пытался высказать какую-то свою точку зрения, а лишь продемонстрировал, что цивилизованный человек не способен бороться с тем, чего не понимает, не должен пытаться ко всему подойти с рациональной точки зрения, особенно к своим близким. Особенно, если близким в этот момент нужен не как психиатр со стажем, но прежде всего как любящий и добрый человек.

Этим столкновением цивилизованного рационального и природного чувственного и живет фильм. Это прослеживается в диалогах, в монтаже и даже в операторской работе, которая чем дальше, тем более хаотична и, как ни странно, естественна. И это полностью поддерживаешь, хотя, пожалуй, и жалеешь о том, что фон Триер не одобряет массовое кино. Сцены, подобные вступлению, в нем пришлись бы очень кстати:

Вчера пересматривал "Парфюмера".
А сегодня посмотрел "Плати другому". Надо сказать, подобные фильмы об экспериментах с человеческими жизнями, о попытках изменить мир к лучшему достойны высокой оценки. Мощные психологические сюжетные линии героев. Очень эмоциональные ситуации, часто с простым четким взглядом на вещи ребенка. Концовка жесть. После нее остается впечатление, что при всем хорошем, обычно жизнь, хоть и не настолько, но бывает фиговой.

последовал примеру Илана, и променял "Аватар" на "Догвилль" Ларса фон Триера
не судите меня строго за мою оценку "гениально", ведь это мой второй фильм Триера
минималистичный, отчужденный ансамбль декораций, смесь кино и театра в некой взаимноисключающей пропорции, библейские мотивы, тонкая психология. казалось бы "Догвилль" способен порадовать самого хардкорного мизантропа, если бы не внутрений конфликт героини чье решение все же заставит зрителя пристыдится, даже при всей предсказуемости такого финала.
кстати, очень обрадовался что моя неприязнь к Тому Эдисону оказалась вполне обоснованной, тут уж не ясно прокололся ли в этом персонаже Триер или во всем виновато мое восприятие
и да, Николь Кидман - прекрасна

Пришел после "Аватара", смотрю "Достучаться до небес".

"Остров Сокровищ"
Один из любимейших мультиков. Смотреть, смотреть и еще раз смотреть.

Посмотрел "Касабланку".
Признанный шедевр мирового кинематографа и я полностью согласен с этим определением, что ж тут еще скажешь.

А Я решил в очередной раз пересмотреть Разрушителя

The Hurt Locker
да-да, я тряпка и меньше чем за месяц до начала проката у нас не выдержала и скачала таки двдрип. просто прекрасный фильм получился, я в полном восторге. однозначно один из лучших фильмов 2009го и в числе потенциальных претендентов на Оскар очень не зря стоит.
ps- Повелитель бури? О.О прокатчики опять страдают от интеллектуальной импотенции. переводить название почти противоположным оригиналу - это уметь надо.

shelly
Бодро пожаловать в клуб "приобщившихся" =)

Ох, изголодался я по кино за время активной подготовки, изголодался. Изголодался, даже несмотря на то, что по понедельникам нам показывают Эйзенштейна, а по средам - немецких экспрессионистов. А тут еще и Гладильщиков подвел итоги года... В общем, душе захотелось кино, я ей кино дал.

...И это ОПЯТЬ был не "Аватар". Нет-нет, сегодня я провел вечер вместе с обладателем золотой пальмовой ветви и лучшим фильмом этого года по мнению многих критиков - "Белая Лента" Михаэля Ханеке. Должен признаться, с герром Ханеке это мое первое знакомство. Я слышал про "Забавные Игры" и "Пианистку", но все как-то не стремился их посмотреть. А "Белую Ленту" отчего-то захотелось. Скорее всего, тут сыграло доверие к Каннскому фестивалю, чьи лауреаты еще ни разу не обманывали моих ожиданий. Конечно, в Каннах в этом году ругали и фон Триера, и Тарантино, но на главную премию, как правило, попадает действительно хороший фильм.

И "Белая Лента" - действительно хороший фильм. Даже можно сказать, великолепный. Строгий, монохромный, взвешенный, профессиональный и глубокий - он напоминает качественную немецкую литературу, которую можно читать уже хотя бы ради языка, которым она написана. А между тем, в этом фильме-романе есть великолепный сюжет, состоящий из четырех искусно сплетенных в драматическую историю линий. В одной суровый деревенский пастор третирует своих детей, искренне веря в добропорядочность своих намерений; в другой уставший от жизни доктор находит выход своего сексуального неудовлетворения в ближних своих; в третьей богатые барон и баронесса чувствуют, как неудержимо распадается их семья из-за его эгоизма и ее страха за жизнь сына, которого кто-то жестоко избивает в первой четверти фильма. Четвертая же линия - линия учителя-рассказчика, который влюбляется в гувернантку барона, по роду профессии пересекается с детьми всех семей и в финале начинает собственное детективное расследование, чтобы выяснить, кто стоит за актами насилия в их "богобоязненной" деревушке. И на фоне всего этого разворачивается начало XX века, приговор которому подписывается в последние 20 минут фильма: "Герцог Франц-Фердинанд убит".

Фильм о насилии, фильм о детях, о Германии в общем. Ханеке, совершенно без каких-то натуралистичных подробностей показывает весь ужас мирной патриархальной жизни, главенствующее место в которой заняло поколение конца XIX века, породившее (как в физическом, так и в духовном плане) тех, кто в будущем станет основой фашизма. По-видимому, посыл фильма в том, что мир не стал внезапно жестоким: он таким был всегда, и один век зверств не мог не породить другой. Все циклично. Особенно насилие.

Терминал с Томом Хенксом

Смотрю 6-й сезон "Доктора Каца", и тут выясняется, что я не могу нигде найти 13-ю серию. А все остальные есть :(

"Жизнь Дэвида Гейла" (9),
"Общество мертвых поетов" (8),
"Гран Торино" (9),
"В погоне за счастьем" (9),
"Вверх" (7),
"Подозрительные лица" (9),
"Внутри себя я танцую" (9),
"Ип Ман" (9),
"Красота по-американски" (9).

Кроме того, второй раз сходил на "Аватара", посмотрел "Фанатов" (7), "Индиану Джонса и Королевство хрустального черепа" (8), "Школу Рока" (8) и "Взрыв из прошлого".

я, как всегда, слоупочу в новинках. вот только сейчас добрался до "Зомбилэнда", который хотел посмотреть ужа давно. вполне ничего.

Сообщение отредактировал jewdi - 27.12.2009, 3:33

Сегодня я по маленькой: сходил на "Черную Молнию" Войтинского-Киселева. Полноценную рецензию, наверное, предоставлю завтра.

Посмотрел "Рок-волну"
Отличнейший фильм, прям таки наполнен духом рок-н-ролла :)

Посмотрел несколько серий "Убойной силы"(Плахов и Рогов со своим тестем форева!!)