Здесь вы можете рассказать о последнем просмотренном фильме.

Заразившись духом мафии, я наконец-то добрался до старенькой кассеты с первым "Крестным отцом". Фильм полностью оправдывает свою легенадрность)

Наконец, собрался с силами и посмотрел "Нефть" (она же "И будет кровь") Пола Томаса Андерсона - сложную и выматывающую эмоционально драму о беспринципном нефтянике, все время бродящем по грани между человеком и чудовищем. Казалось бы, причины появления такой личности как Дэниэл Плейнвью похожи на сотни таких же. Он окружен алчными дельцами, он борется за выживание в лицемерном хищническом мире, абсолютно лишенном любой морали и становится ему под стать. Но будь все так просто, "Нефть" бы никогда не заинтересовала Андерсона, который в 1999 году в "Магнолии" проявил себя как очень тонкий психолог и драматург истинно-театрального калибра, для которого Герой стоит во главе угла.

И Дэниэл Плейнвью не просто алчный хищник, ведомый жаждой наживы. Он, в некотором роде, новый пророк; существо, возвысившееся над человечеством и провозглашающее пришествие новой религии. Религия эта лишена имени, но ей присягнули все те люди, с которыми Плейнвью имеет дело и которых бесконечно презирает: владельцы богатых нефтью земель, готовые продать свое достояние за пустые обещания и деньги; "брат", принявший личину другого человека, чтобы приблизиться к богатству и успеху; сын, который хотя и выставлен жертвой, но столь же сильно жаждет владеть черным золотом. И главный, наиболее сильный приверженец новой религии, в котором Плейнвью видит непосредственную для себя угрозу - молодой и энергичный пастор Илай, играющий на чувстве прихожан ради собственной выгоды. Но, что еще более страшно, являясь по духу частью религии новой, он прикрывается религией старой, и это раздражает главного героя больше всего. Вот почему в их финальном противостоянии - одной из сильнейших сцен мирового кинематографа, позволю заметить - Плейнвью вынуждает Илая отречься от своей веры и признать себя лжепророком. Ибо пророк в фильме только один.

На этом глубоком материале Андерсон выстраивает мощнейшую драматургию, одновременно отдавая дань традициям театра и все время находя неожиданный подход к ситуации. Среди наиболее восхитительных находок режиссера - сцена разрыва отношений между отцом и глухим сыном, когда изображение молчащего жестикулирующего молодого человека, глаза в глаза смотрящего на самого близкого для себя человека, сопровождается голосом его переводчика. Момент потрясающе трогательный и в то же время невероятно жуткий. Но, повторюсь, далеко не единственный.

Но не одной образцовой режиссурой поражает "Нефть". То, что демонстрируют исполнители главных ролей Дэниэл Дэй-Льюис и Пол Дано также является своего рода прорывом в актерской игре. Несмотря на существенную разницу в возрасте, они достойны друг друга и формируют дуэт уровня "Майкл Кейн-Джуд Лоу", сосредотачивая все напряжение в кадре на себе. Гибнут и страдают люди, нефтяные вышки охвачены огнем, собираются толпы людей - но фильм сделан так, чтобы зрительское внимание ни разу не покидало противостояния двух пророков новой религии. Двух людей, потерявших в себе все человеческое.

"Магнолией" Пол Томас Андерсон попытался поверить в человека. "Нефтью" он разбил эту веру на куски.