ШТО?

В этом фильме ведь девушка спит с сыном своей тёти, так? Спать с двоюродным братом- это инцест.

Я же сказал, что тебе фильм должен понравится, а не его плот саммари из википедии :) Эта "тема" там на заднем плане, сказать иначе - все равно что сказать, что GTAIV - это игра, "поднимающая тему гомосексуализма", просто потому, что там один из главных героев - гей. Что, кстати, не мешало тебе в эту игру играть :)

Посмотрел Армагеддец:
смотреть можно, но будьте осторожны: присутствует английский юмор.

Посмотрел Игра Эндера. Не понравился, весь фильм про обучение пацана и злого Хана Соло

Лазари понравился R.I.P.D., так что и я решил посмотреть. К сожалению, фильм не удивил и оказался именно тем, что ожидалось: ripoff людей в чёрном и Ghost Busters. Есть и плюсы: Джефф Бриджес забавляет (уже который раз харизматичные старики пытаются спасти провальное кино? вспоминается "Капитан Америка"), звук и изображение внезапно на высоте. Как не грузящий боевик неплохо, снято хорошо, громко и задорно, но всё настолько вторично, что не воспринимается всерьёз. Слишком мало своих идей, слишком много плагиата. Впрочем, не могу сказать, что пожалел потраченного времени.


заинтересовал, обязательно посмотрю. офперевод убил: "Как я теперь люблю". Они слова перепутали?

А, ну и посмотрел в субботу в кине "Я, Франкенштейн". Я любитель тупых экшенов и "Другого и Мира", но этот фильм не понравился. При просмотре казалось, что это дешёвая подделка "Другого Мира"

"За спичками" Леонида Гайдая

Режиссер стремительно сливается: в "Не может быть" еще было определенное сатирическое обаяние, но уже "Инкогнито из Петербурга" оказался совершенно ленивой экранизацией Гоголя, где от урока литературы больше, чем от эксцентрики Гайдая. В "За спичками" у него совсем все плохо: нет ни "шуриковского" ритма, ни стиля "Бриллиантовой руки", ни даже специфического колорита в духе "Кавказской пленницы".

А что раздражает больше всего - даже этот фильм сегодня в основном нахваливают. Я, наверное, никогда не пойму советских зрителей, в наши дни вздыхающих по самой посредственной туфте и ставящих ее в пример современным российским фильмам. Вот ей богу, с чего всем так милы "За спичками"? Совершенно же непрофессиональная комедия - тем более, по меркам 1979 года, когда параллельно вышли "Тот самый Мюнхгаузен", "Гараж" и, кстати, "Очень синяя борода".

...по правде говоря, теперь даже страшно браться за "Спортлото-82".

"На Дерибасовской хорошая погода, или На Брайтон Бич опять идут дожди" Леонида Гайдая



Все настолько уныло, непрофессионально и дешево, что даже незапланированное камео Стива Роджерса не спасает. Увы, ретроспектива Леонида Гайдая (как и схожий эксперимент с Эльдаром Рязановым) почти разочаровала меня в неплохом, в общем-то, режиссере, который снял несколько удачных фильмов в свой короткий "золотой сезон", но так и не смог стать чем-то большим. Остается только надеяться, что будущие ретроспективы Данелии и Захарова не дадут такой же результат.

ну тут скорее было по формуле: "Всё настолько плохо, что даже хорошо". Этакий комедийный трэш. "За спичками" по-моему тоже паражняк. Не смог досмотреть.

Цельнометаллическая оболочка - пожалуй лучший фильм про войну который я видел. Масса впечатлений

Решил посмотреть всю "Веселую карусель". Пятый выпуск, полет нормальный, трип стабильный.



"We can't stop here, it's bat country!!"

Волк с Уолл-стрит - прекрасный фильм, Лео и Джона неподражаемы !

Дотянулись мои руки до "Одинокого рейнджера". Того самого, со скрипом еле-еле запущенного и с треском провалившегося. Собственно от такого звездного состава актеров, режиссера, продюсера можно было ожидать только двух вариантов - либо провал, либо успех. А получилось просто напросто скучно. И более или менее бодрая финальная погоня на поездах никак не может компенсировать весь фильм штампов и самоповторов. Даже панацея любого боевика - юмор - и тут по большей части хоть и не плохой, но скучный и не оригинальный. Разве что наркоманское поведение белого коня привносило основную долю интереса. Собственно этот самый белый конь запросто смог бы стать тем, чем саблезубая белка стала для "Ледникового периода". Но, увы, ему достались лишь задние планы. А в остальном этот фильм Гора Вербински является не то чтобы типичным фильмом Гора Вербински, а чуть ли не абсолютным клоном его предыдущих работ - "Пиратов карибского моря" по части темпа повествования, и "Ранго" по части всего остального, от антуража до сюжетных поворотов. Это, вроде бы, далеко не плохие примеры, но антураж Карибов XVIII века с огромной долей фантастики не идет ни в какой сравнение с обычным диким западом. Поэтому, Джек Воробей на американском юге совсем не вызывает того умиления, что двумя веками ранее в карибском бассейне. А что касается "Ранго", то это слишком самодостаточный мультфильм, чтобы его копировать и повторять. Хотя для фильма, от которого требуются лишь веселье и зрелища, заимствования сюжетов из "Ранго" минусом никак не является.

Самому отписаться, что ли...
В общем, довольно предсказуемо - Тор 2 и 47 ронинов. И если первый оправдал ожидания на все 100% (а ждал юморной боевичок с кучей пасхалок и парой-тройкой неожиданных поворотов (я до конца был уверен, что Локи кинет старшего Одинсона... и да, откеда во вселенной Марвел темные эльфы О_о), то второй разочаровал - от Ривза ждал бОльшей выразительности (это раз), меньше пафоса (это два), побольше татуированного в ноль чувака с плаката (это три). Да и сам фильм надежд не оправдал - признаюсь, ждал драйвовое фэнтезийное рубилово, касающееся оригинальной истории лишь изредка... а получил перекрученную оригинальную историю о 47 ронинах, приправленную японской мифологией на западный лад. И смерть недокицунэ, которая весь фильм меня бесила, получилась совсем никакой. Крови виабушных метаморфов!

Для меня, наконец, начался Берлинский фестиваль. На вечер еще запланирован Snowpiercer, а пока успел посмотреть французский модный биопик Yves Saint Laurent Джалиля Леспера и триллер про гражданскую войну в Белфасте '71 Яна Диманжа.



Yves Saint Laurent в целом разочаровал. Да, он профессионально сделан и, в полном соответствии с французской традицией, нарочито красив: красивые актеры, красивые костюмы, красивая картинка, красивая музыка. Такие фильмы словно созданы для того, чтобы приятно и, как говорится, "со вкусом" провести время, но они совершенно не способны удивлять, волновать и держать в напряжении. Шутка ли - единственным сюрпризом для меня стала только сексуальная ориентация главного героя; и только потому, что я им раньше не интересовался. Вроде бы, потенциал у истории про маниакально-депрессивного гения есть по умолчанию, но режиссер-сценарист от него отказывается ради того, чтобы (опять же, совершенно во французском духе) сконцентрироваться на любовных переживаниях героя. Иногда такой подход срабатывает: Behind the Candelabra, например, оказался одним из лучших фильмов года - но лишь потому, что Содерберг не боялся рисковать, постоянно разрабатывал социальный-сатирический подтекст и влезал в психологию горе-любовников. Увы, Лесперу все это, похоже, не интересно. А зрителю не интересен Леспер.

'71, напротив, держал зал в каком-то невиданном напряжении. Каждый раз, когда главному герою угрожала опасность (а британскому солдату в бунтующей Ирландии она угрожает довольно fuckin' часто), не только восторженные дамы, но и почтенные господа затаивали дыхание и прикрывали рот руками. Конечно, такого эффекта режиссер добивается, слегка мухлюя - прием "несколько неожиданных убийств второстепенных героев в первой трети гарантированно заставляют трястись за жизнь героя главного до конца фильма" работает исправно. Но, во-первых, для того, чтобы его грамотно реализовать, требуется талант, и талант у Диманжа есть. А во-вторых, протагонист вызывает зрительскую симпатию просто потому, что его играет Джек О'Коннелл - актер чрезвычайно харизматичный и талантливый. В фильме он произносит едва ли два десятка слов, но его мимика, жесты и сама внешность говорят о персонаже все, что нужно.

Отдельное достоинство '71 - околодокументальный стиль со столь ненавистной многим трясущейся камерой, минимумом закадровой музыки и как можно более естественным освещением. Поначалу, когда британские подразделения только входят в Белфаст, происходящее здорово напоминает The Hurt Locker, но в дальнейшем все-таки уходит на территорию Пола Гринграсса и его историй об отчаянном выживании одного смелого, но беззащитного человека во враждебном и всемогущем мире, вопреки логике и обстоятельствам. Конечно, дебютанту-Диманжу пока недостает мастерства, а его оператору - отточенности движений, например, Барри Экройда, но взять авторов '71 на карандаш определенно стоит.

P.S. Я очень, очень-очень надеюсь, что Абрамс все-таки возьмет О'Коннелла на роль в ЭпVII.
P.S.S. Главный злодей в '71 невероятно похож на Андрея Тарковского. Не то, чтобы меня интересовало, что было бы, если бы наш киномэтр взял в руки пистолет и прошел тренировку в SAS, но смотреть все равно было довольно забавно. И жутко.

Выдалась еще одна короткая пауза между сеансами, так что самое время обобщить впечатления от ночного и утреннего сеансов. Вчера в 22:15 по местному (стало быть, в час ночи по родной Москве) наконец-то удалось посмотреть один из самых необычных и сложных фильмов прошлого года - Snowpiercer Пона Чжун Хо, а всего несколько часов спустя меня уже ждал утренний показ The Monuments Men Джорджа Клуни.



Говорить про Snowpiercer довольно трудно - настолько это странный фильм, в котором, кажется, собрали всю мировую культуру современности, погрузили ее на высокоскоростной поезд, устроили новый ледниковый период и запустили локомотив кружить по свету. Эта антиутопия кажется эдаким лоскутным одеялом, где можно увидеть элементы чуть ли не всех значимых произведений в этом жанре: немало перекличек с трилогией Bioshock, немного "Голодных игр", толика "Дитя человеческое", полная фильмография Терри Гиллиама (в первую очередь, "Бразилию"), а также, как ни странно, некоторые мотивы и образы из советской фантастики, недавних "Особо опасен" Бекмамбетова и "Обитаемого острова" Бондарчука. Во время просмотра меня неожиданно осенило: вот на что нужно равняться нашему современному массовому кинематографу - не на Голливуд, бесконечно опередивший нас по техническому развитию и идеологическим клише, а на гораздо более ограниченную в возможностях, но потому совершенно непредсказуемую, жесткую и пропитанную черным юмором Южную Корею. Как писал Блок, "Да, азиаты мы!" - и по своей ментальности, и по кинематографическому мышлению.

Разумеется, реакцию на столь разнородный фильм очень трудно рассчитать, и поэтому он с таким трудом продается по всему миру. Кто-то Snowpiercer возненавидит и отметет, посчитав его очередным неудачным опытом фантастики на стыке культур а-ля тот же самый "Обитаемый остров". Кто-то полюбит его всем сердцем за необычный стиль, изобретательность, заманчивую философию и общую непредсказуемость - по мере того, как бунтующий пролетариат из конца состава пробивает свой путь к престижному локомотиву, предугадать то, что они встретят за каждой новой дверью, совершенно невозможно.

Особым сюрпризом оказался тот факт, что Крис "Капитан Америка" Эванс в роли лидера сопротивления неожиданно раскрылся как очень талантливый и серьезный актер, способный уверенно нести на своих плечах драматичные эпизоды. Ближе к концу фильма у него есть особенно мощный монолог, от которого, Татьяна Шорохова не даст соврать, становится просто жутко - и это в тот момент, когда мы должны максимально ему сопереживать. Отчасти его звериную серьезность уравновешивает блистательная Тильда Суинтон в парике и очках, со вставной челюстью и риторикой Маргарет Тэтчер - одновременно страшная и смешная, нелепая и опасная, неказистая и по-своему привлекательная, а главное - всегда держащая в рукаве пару неожиданных козырей. Как и, в общем-то, сам фильм.

The Monuments Men же, увы, оказались первой серьезной неудачей Джорджа Клуни как режиссера. Для него 2013 год был довольно насыщенным и, судя по всему, где-то на финальном этапе производства фильма свободное время закончилось окончательно. Пару месяцев назад релиз уже отодвигали для того, чтобы довести до ума монтаж, но дополнительное время, по-видимому, ничего ленте не дало. В эпическом сюжете про искусствоведов, по всей Европе ищущих похищенные нацистами картины и скульптуры, параллельно развивается три-четыре сюжетные ветки, между которыми Клуни приходится скакать, как белке в колесе. Потенциально интересные сцены укорачиваются и обрезаются, иные сюжеты простаивают минут по двадцать, а тональность фильма постоянно скачет от смешного к трагичному через навязчиво пафосное. Даже на уровне музыки существует заметный разнобой: Александр Деспла то работает в своем привычном легком стиле (даже позволяя себе небольшой автоплагиат с "Древа жизни"), а то вдруг срывается на большой голливудский стиль а-ля Джон Уильямс.

И потому пропадают впустую и интересный материал, и талантливая работа оператора и художников, и достижения целого сонма звезд не последней величины. А The Monuments Men оказываются нескладной и фрагментарной иллюстрацией к оригинальному роману. По-видимому, Клуни нужно все-таки позволять себе передышку и, по примеру Бена Аффлека, аккуратно выстраивать баланс между актерской и режиссерской деятельностью. А то обидно получается: работ много, а талант уходит на откровенную халтуру.

Илан, ты не поверишь как долго я жду Snowpiercer Пона Чжун Хо. И как он пролетел мимо российского проката.

Руки и глаза добрались до Малавиты. Естественно, в правильном переводе Гоблина. Фильм очень понравился, интересный сюжет, хороший юмор, шикарные Роберт Де Ниро и Томми Ли Джонс :3

Если отзывы у критиков такие хорошие, и если фильм получит какую-нибудь награду, то, думаю, фильм все-таки купят для проката.