"Слишком крута для тебя" - хорошая, пошлая комедия)

Хаос 2006 в ноуте оказалось нихрена больше нет((

Клэнси-ретроспектива продолжается "Играми Патриотов" Филлипа Нойса - фильмом не столько плохим, сколько уж больно прямолинейным. Если герой - то готовый на самопожертвование семьянин без комплексов (боязнь самолетов в "Погоне за Красным Октябрем" здесь проигнорирована начисто) с обаятельной улыбкой Харрисона Форда. Если злодей - то убивающий на своем пути все и всех маньяк с немигающим взглядом Шона Бина. Если история про возмездие, в результате которого под ударом оказывается семья, то это лучшая и наиболее уязвимая семья в мире: девочка лет шести и мамаша-хирург, к тому же беременная.

Впрочем, в пику большей части подобных триллеров, масштаб событий в "Играх Патриотов" развивается диаметрально-неправильно: от масштабной террористической операции в начале к финальной перестрелке в тесном загородном домике и погоне на лодках почти что мано-а-мано. К тому же, иногда в Филлипе Нойсе проглядывает по-настоящему сильный режиссер, способный отойти от традиционных решений и той самой прямолинейности. Сцена, в которой штурм базы террористов показывается через бесстрастный взгляд спутника, действительно производит очень сильное впечатление, потому что отстраненная позиция наблюдения за зачисткой нагоняет всамделишную жуть. Но, увы, моментов, подобных этому, в фильме всего две-три штуки, а потому "Игры Патриотов" не выходят за рамки "стандартного триллера 90-х". Увы.

"The Wall" Pink Floyd. Визуальный ряд шикарен, как и музыка.
Попахивает забегом по музыкальным и околомузыкальным фильмам, но ему суждено продолжиться только после просмотра сегодняшнего улова, который состоит в "После прочтения сжечь" Коэнов, "Настоящей любви" Тони Скотта и "На игле" Бойла. Потом возьмусь за "Круглосуточных тусовщиков", скорее всего.

О да The Wall моя любмейшая рок опера, а фильм просто гениален. Ососбенно эти рисунки, это просто что-то

"Круглосуточные тусовщики". Фильм повествует о музыкальной жизни Манчестера 70-90х годов с точки зрения телеведущего и продюсера Тони Уилсона, к сожалению почившего через полгода после выхода "Контроля", где он тоже был значимым персонажем. Преимущественно в "Тусовщиках" рассказывается об отношениях Тони с Джоями и Happy Mondays, а также о культовом клубе Hacienda, открытом Уилсоном, но не принёсшим ему дохода. Фильм ценен как хроника Мэдчестера с эпохи пост-панка до расцвета рейв-культуры, также внедрённой Уилсоном. Понравилось, что традиционная художественно-документальная манера изложения прерывается моментами, когда Тони поворачивается к зрителям и даёт комментарии происходящему, наполненные юмором, которого в фильме приятно много. Чего только стоит сцена с голубями или разговор с Богом в конце.
В общем - и я в первую очередь обращюсь к Хейту - рекомендую.

Эквилибриум. Всем смотреть обязательно!

Странное дело: предполагающая куда меньше драмы и куда больше штампов, чем его предыдущая работа, "Прямая и Явная Угроза" Филлипа Нойса оказалась очень достойным, небанальным и не лишенным драматизма триллером с действительно хорошо закрученной пружиной интриги. Дело не в том, что злодеи стали менее очевидными, а герои менее героическими (не стали); но Джек Райан, принимаясь за борьбу с колумбийской мафией, оказывается в своеобразной паутине обмана и недомолвок, где каждое движение грозит непредсказуемыми последствиями - это как раз и создает должное напряжение и интригу. Правда, Нойсу не удается держать равный накал событий на протяжении всех двух с половиной часов, а потому к финалу фильм слегка проседает.

Проседает он и оттого, что в последнем акте, когда герой лично отправляется спасать команду морпехов в зеленые джунгли Колумбии, Джек Райан превращается в бледную копию Джеймса Бонда (или в самого себя из "Игр Патриотов", если угодно). Пули в него с завидным упрямством не попадают, спасение неожиданно приходит в последний момент, да и за вертолет он цепляется очень уж по-супергеройски. А между тем, в остальной части фильма - он не супергерой, но обыкновенная конторская крыса высокого ранга, чьим оружием являются мозг, компьютер и вовремя отданное правильное распоряжение. Этот необычный "заземленный" тип героя, к слову, позволяет Филлипу Нойсу показать свою далеко не примитивную режиссуру: действительно сильных сцен в "Угрозе" значительно больше, чем в "Играх". Параллельный монтаж того, как главный герой с одной стороны и главный злодей с другой одновременно раскрывают обман США; еще один параллельный монтаж похорон близкого друга Джека Райана в Вашингтоне с гибелью преданных собственной страной морпехов где-то в Колумбии; сцена, в которой герой взламывает компьютер своего злодейского коллеги, который в это же время пытается уничтожить все данные... Список можно и продолжить.

На данный момент "Прямая и Явная Угроза" кажется наиболее качественной экранизацией произведений Тома Клэнси. Большая часть негативных моментов его прозы убрана или приглушена, при этом точность, многоплановость и политическая масштабность сохранена в целостности. Филлип Нойс подтвердил, что он, если сценарий это предполагает, способен поставить небанальный фильм. Далеко не идеальный, конечно, но все же достаточно качественный. Пожалуй, на его новую работу, выходящую в этом году - "Солт" - я схожу.

Кстати, Илан вот напомнил...
Трилогию Борна тоже всем обязательно смотреть!

Азат
Такие фильмы как "Эквилибриум" и "Борна" большинство уже посмотрело :)

Начинаю смотреть "Страх и ненависть в Лас- Вегасе"

Рэкетира посмотрите =)

Мое слоупочество добралось до Firefly. История о том, что было бы, если бы Хан Соло родился не в далекой-далекой галактике, а в нашей:) Все, что нужно простому ЗВшнику, плюс терпкий вестерновский запашок, непонятным образом так органично вписавшийся в сай-фай. С другой стороны, если смотреть на концентрацию, то это скорее наоборот, сай-фай органично вписалось в вестерн. Хотя, кому я это, собственно, рассказываю?
Отдельно хотелось бы упомянуть щикарную главную тему.

Сообщение отредактировал jewdi - 13.4.2010, 18:34

28 недель спустя. неплохо, но похуже будет первой части.

Ну вот и все, прошел Клэнси-голод. Наверное, потому, что последняя экранизация на сегодняшний день -действительно слабая "Цена Страха" Фила Олдена Робинсона. Слабая и как, собственно, экранизация, и как фильм, целью которого было перезапустить сериал о Джеке Райане. Уже хотя бы потому, что Райан с лицом Бена Аффлека - это уже серьезный режиссерский просчет. Актер просто неспособен интересно преподнести своего героя, раскрыть хоть какие-то его черты, прямо не прописанные сценарием. Он уверенно смотрится в постели и за столиком с Бриджет Мойнахэн, но совершенно беспомощно - спасая мир от ядерной войны.

Впрочем, сценарий и предполагает его беспомощность. Функции главного героя по ходу фильма ограничиваются второстепенными действиями ("помог", "предупредил", "поругался с несговорчивой администрацией"), а потому кажется совсем непонятным, что он вообще делает в сюжете? При желании и достаточной доле смелости, сценаристы Пол Аттанасио и Дэниел Пайн могли бы вовсе исключить из уравнения Джека Райана и сделать главным героем "коллективное бессознательное" двух конфликтующих держав. Сконцентрировать фильм вокруг решений правительства, сомнений аналитиков, реакции народа - и тогда вышел бы эталонный политический триллер, неглупый и актуальный для 2002 года.

Но нет, "коллективное бессознательное" работает только в финале картины, в единственной действительно удачной сцене, когда всем виновным воздается за заслуги. Наблюдая за той эффективностью, с которой вырезаются подлые террористы, непременно возникают разумные сомнения в том, как эти люди "проморгали" одну ядерную боеголовку, положившую всему начало. И таких вот логических несостыковок сценарий предполагает массу: почему на задание чрезвычайной важности ЦРУ отправляет не профессиональную агентуру, а тщедушного аналитика Райана; почему президент России, желая продемонстрировать свою власть, принимает непопулярные решения, а придавить мятежных генералов не в состоянии; почему при такой (как предполагается) развитой сети информаторов, страны все же ставятся на грань?

И главный вопрос: почему самая масштабная книга Клэнси получается самое неадекватное воплощение на экране?

Впрочем, недолго мышки плакали и кололись: на очереди были "Утомленные Солнцем" Никиты Михалкова - фильм, который начинается, как пьеса Чехова, а заканчивается "черным воронком" и многочисленными смертями. Несмотря на обилие диалогов, это фильм все-таки больше образный. И в этом безусловная удача Михалкова: уже на одних образах фильм обрастает смыслами и трактовками. Образ танков у поля, образ патриотичной шестилетней девочки, апокалиптический образ людей и собак в противогазах, образ радостно заткнувшей уши девочки, образ красного шара с гигантским Сталиным, образ окровавленной ванны.

Не говоря уже о сюжетно вспомогательном, но по сути главном образе фильма - водителе грузовика, весь день рыскающего в поисках нужного села по окрестностям. Непринимаемый, заблудившийся, грубый, наивный, массивный и, в конце концов, расстрелянный по сути лично Сталиным. Не образ ли это России? Причем, сложно сказать, какой именно Росиии: 1936 года или уже сегодняшней.

"Гамлет" с Дэвидом Теннантом в главной роли.

Сумасшедшая постановка и игра. Некая смесь классического Шекспира и деталей современности. Гамлет тут великолепен в своём сумасшествии. Немного странно, но безусловно стоит того, чтобы увидеть.

Возвращение Живых Мертвецов
неплохой, смешной зомбе-филм) но как-то масштабности не хватает)))

Властелин Колец =)

"300 арийцев" смешной перевод "300 спартанцев"

"Знакомство со спартанцами", что ли?