Кто мне обещал после "Ассы" посмотреть "Цыпленка с черносливом"? Интересно ж мнение!

P.S. Надеюсь, на французском с субтитрами? Там красота языка имеет отдельное значение в общей красоте фильма.

Ilan Thorn
Не ругайся, но я ещё не, но сделаю это в ближайшие часы =(

в срочном порядке заношу в списке любимых мультиков Coraline, просто отлично, теперь надо Паранорман посмотреть

"Хоббит". После "Прометея" и "Возрождения Темного Рыцаря" я боялся, что и с этим фильмом меня ждет разочарование. Слава Богу, этого не случилось - что ожидал увидеть, то и увидел.

Вопрос по основному моменту, который отмечают в рецензиях - оправдано ли хоть немного разбиение одной небольшой, в общем-то, книги на три части? Или все же там есть реальные провисания в темпе повествования?

Насколько я знаю, третий фильм будет либо целиком снят по приложениям к "Возвращению короля", либо со значительной их частью. Даже и предполагать не могу, на каком месте закончится 2й фильм, но к концу первого преодолена как раз половина путешествия, поэтому логично было бы закончить сюжет книги "Туда и обратно" во 2м фильме. "Неожиданное путешествие" фильм весьма длинный, под конец это ощущается. Но то, что фильм затянутый, то есть сцены специально растянуты для хронометража, мне не показалось. На мой взгляд, "Хоббит" выдержан в стиле ВК, разве что по настроению более веселый и легкий. Если трилогия "Властелин колец" кажется затянутой, то и новый фильм, скорее всего, покажется затянутым. Дело в том, что из сюжета книги в данном случае ничего или почти ничего не вырезано, и даже, наоборот, добавлено несколько моментов, которые описывались в "приложениях". Если бы книгу вместили в один фильм, то из этого получился бы скорее всего скоростной забег по основным сюжетным моментам. При этом главное достоинство работы Джексона, то есть созданное настроение сказочного и масштабного эпика, было бы утеряно.

В рамках подготовки к курсовой килотоннами смотрю американские документальные фильмы по Афганистану и Ираку за последние одиннадцать лет и буквально только что наткнулся на эту стильную короткометражку - часть проекта Operation Homecoming, в котором в разных стилях отражены литературные эксперименты-воспоминания реальных солдат.



По технике, рисунку и цветовому решению практически моментально напомнило это. Но, видно, совпадение чисто случайное.

Посмотрел Дредд. Хорош фильм, ну и пофиг что сборы хреновые. Единственный минус, мир Мега сити плохо раскрыт, хотя наверное то что творилось в блоке везде одно и тоже, но все же, хотелось большего в этом плане, а в остальном очень даже достойно

"Обитель Зла. Возмездие."
Итог - "Господи, почему ты не остановил этого человека ещё в далёком 1996 году!"

Сообщение отредактировал Дон Виннио Пухалес - 20.12.2012, 23:58

Хоббит
Самый пьяный округ в мире
Феррис Бьюлер берет выходной Джон Хьюз гений

"Голод" Стива МакКуина.
После этого фильма мне почему-то захотелось посмотреть недавнюю оскароносную "Железную леди".

Что-то стукнуло меня пересмотреть Звездный Десант... эх детство, детство! =)
Сразу глянул, что ещё выходило по ЗД, походу дела, вторая и третья часть - бред и отстой, поэтому начал смотреть анимационный Звездный Десант: Вторжение. Неплохо, но слащавые, модельные, гламурные рожи героев раздражают, да ещё и глаза узковатые, японский вклад в создание фильма =)))

End of Watch

Отличное кино про полисменов.

Сообщение отредактировал Dhani - 26.12.2012, 12:25

Изначально, воодушевленный сданным зачетом по менеджменту, было пошел смотреть "Хоббита", но ноги завели в магазин, где я, сам того не ожидая, обнаружил диск с Amour Михаэля Ханеке. Поскольку предыдущий просмотр был нагло прерван, решил, наконец, осуществить былой замысел и посмотреть фильм в соответствующей обстановке от начала и до конца. Диск был тут же приобретен, а "Хоббит" отложен до лучших времен.

Полностью подтвердив ожидания, Amour действительно оказался одним из лучших фильмов, что я видел в 2012 году. По-своему парадоксальным: лента работает при помощи сверхлаконичного набора выразительных средств - одна квартира в качестве интерьера, четыре картины на ее стенах, две с половиной актерские роли (персонажей второго плана немало, но суммарное время, которое они проводят на экране, можно в минутах пересчитать по пальцам), стремящаяся к статичности операторская работа, полное отсутствие закадровой музыки - но говорить умудряется, ни много ни мало, о противостоянии жизни и смерти. Казалось бы, в сухом и прозаичном, болезненно желто-бежевом мире фильма у жизни нет никаких шансов: тем более ужасающее впечатление производят новые удары приближающейся смерти по строгим отношениям восьмидесятилетних учителей музыки Жоржа и Анны. Вот они возвращаются с концерта своего ученика, живо и непринужденно болтая - а вот она замирает, словно выпав из жизни, на несколько жутких секунд, вот она проливает чай, вот он приносит в, казалось бы, ту же квартиру весть о том, что медицинская операция провалилась, и вот в следующей сцене он ввозит ее на инвалидном кресле. Вот она слушает его воспоминания за ужином, вот на удивление ловко единственной подчиняющейся ей рукой переворачивает страницы книги, вот она пытается ходить, вот она в разговоре с дочерью не может связать двух слов, вот она под его руководством пытается восстановить речь, вот она лишь отчаянно мычит в ванной, вот он ужинает в одиночку, вот она стонет в постели "Бо!-", "Бо!-"...

Многие называют Amour одним из самых страшных фильмов, что они видели, и это понятно: страшно стареть, страшно с какой-то размеренной постепенностью терять человеческие черты и тем более страшно наблюдать за этой метаморфозой, всем сердцем желая помочь, когда помочь уже просто нечем. И смерть глухим отчаянием неизменно искушает Жоржа, которого Анна не зря в одной из сцен называет "чудовищем" - в стремлении преодолеть неизбежное он срывается на чудовищные поступки. Он регулярно сталкивается с каждодневным бытовым ужасом умирания - Ханеке все показывает натуралистично, но сдержанно, зачастую на строгих общих планах - и Жоржу удается словно впитывать этот ужас в себя, поглощать смерть, чтобы оттянуть ее от любимой Анны. Это простое, но выматывающее развитие персонажей, отстаивающих свое право на жизнь под неустанными ударами грядущей гибели, совершенно неподражаемо воплощают Жан-Луи Третиньян и Эмманюэль Рива - все еще одни из самых красивых актеров в мире, которые даже с безумным взглядом и сведенной параличом нижней губой не теряют этой красоты, что, должно быть, происходит от некоего поэтического "благородства духа". В конце концов, сопротивление ужасу всегда благородно.

Неудивительно, что центральными акцентными точками Amour становятся крупные планы - моменты, когда восхитительная камера Дариуса Кхонджи в самой текстуре лиц, в морщинах на бледно-бежевой коже, в белесом пухе невесомых бровей, в несгибаемом взгляде двух пар глаз выписывает поле сражения жизни со смертью, человека со временем. И время, вот чудо, искажается: Ханеке может одной монтажной склейкой украсть у героев дни или даже недели, а может совершенно неожиданно (и довольно нетипично для себя самого) нарушить реальность происходящего и в той же самой натуралистичной стилистике представить сон героя. Наконец, временному парадоксу в Amour удается уничтожить нормальное восприятие действительности: пролог демонстративно раскрывает все карты, но к финалу фильм приходит уже в совершенно другое пространство-время. Герои же, как кажется, вовсе обретают третью реальность - ту, которую они в глазах Ханеке заслужили и в которой Жорж и Анна могут просто встать и покинуть, наконец, заколдованную квартиру с достоинством. И нежностью: "не забудь пальто" - напомнит она ему.

"Облачный атлас"
Парадокс. Единственная более-менее оригинальная история - арка с Кавендишем, и та - просто добрая и яркая пародия на "Пролетая над гнездом кукушки". Всё остальное - штампы, вечные истины, банальности, прокручиваемые на тысячный раз - в точности то, чего я и ожидал и из-за чего не пошёл в кино. А включив в спешке утянутый с торрентов рип я заливался слезами, смеялся в голос, пару раз даже поел ногу и влепил десятку. Ну и дела.

Сообщение отредактировал D.G. - 27.12.2012, 0:56

D.G.
Наглядное превосходство формы над содержанием, eh? :)

Ilan Thorn
Exactly. Но если в последние годы это проваливалось во множестве случаев (можно привести тот же, Господи помилуй, "Аватар" в качестве первого попавшегося под руку примера подобной концепции "сценарии последних 20 лет в новой обёртке"), то здесь это сработало с абсолютно неожиданным для меня эффектом. Пожалуй, стоит провести эксперимент и прочесть оригинал, вычтя таким образом выигрышную кинематографическую магию.

Мне кажется, дело даже не в кинематографической магии, а в самой идее одновременно рассказать и стилистически связать столько разнообразных сюжетов. Мысль подхвачена у Долина, который ее действительно интересно разработал.

Ilan Thorn
Ну, здесь под "магией кино" я как раз подразумевал здешний сторителлинг, который только на экране в такой форме и возможен - он-то неведомым образом и вызывает весь восторг.

Wedding Crashers Оуэн Уилсон забавен, остальное могло бы быть сильнее. Тем не менее, в своём довольно унылом жанре кино выглядит где-то на семёрку.
Jeff, Who Lives at Home Это снова кино с Джейсоном Сигелом. Хочется сказать, классическое кино с ним, но не совсем. Он приятный актёр и мне пока что понравились все фильмы с его участием, что я видел. Отличный независимый фильм, очень понравился.
Looper столько читал восторгов, что маленько разочаровался после просмотра. Но в целом хорошее кино с отличными актёрами.
The Magic of Belle Isle это Морган Фриман, детка, и этим всё сказано. Может, фильм заштампован и предсказуем - так орут все так любимые Иланом критики, но I Don't Care. Тёплый ламповый фильм с гениальным актёром и сочащимся из всех щелей добром. Девятка.
The Untouchables (1987) внезапно этот фильм сделал не Де Ниро и даже не Коннери, а Эннио Морриконе. Потрясающий саундтрек.